Μεταξύ των ζαμπόν, το μέγιστο είναι δημοφιλές - "ο καλύτερος πομπός είναι η κεραία!". Στην αναπαραγωγή ήχου, ηχεία, αν όχι ο καλύτερος ενισχυτής, τότε η συμβολή στον συνολικό ήχο είναι πολύ σημαντική. Και όπως με μια καλή κεραία, αυτό είναι δυσκίνητο και δαπανηρό. Σκεπτόμενος τη συναρμολόγηση ενός "μονοπατιού" - ενός ακουστικού πλακιδίου-ενισχυτή, αποφάσισα σε έναν ενισχυτή. Για διάφορους λόγους, αποδείχθηκε ότι ήταν πολύ χαμηλής ισχύος, πράγμα που σημαίνει ότι απαιτούνται ακουστικά συστήματα με αρκετά υψηλή ευαισθησία. Η επιλογή έπεσε στον "κινηματογράφο" 75GDSH33-16. Μου άρεσαν οι παράμετροι - ισχύς 75 W, αντίσταση 16 Ohms. Ωχμμμμ. Ένα τέτοιο βαρέλι κύπελλο, θα σας αναφέρω, αλλά η ευαισθησία είναι αρκετά - 94 ... 96 dB. Εγχώριες, φυσικά, στο Νοβοσιμπίρσκ το κάνουν. Εκτός από τις παραμέτρους, είναι σημαντικό το κεφάλι να είναι ευρυζωνικό. Από τη μία πλευρά, βεβαίως, η μείωση του φάσματος αναπαραγωγικών συχνοτήτων, από την άλλη πλευρά, είναι ένας εξαιρετικά απλοποιημένος σχεδιασμός, διότι δεν είναι τόσο απλό να κάνετε τα φίλτρα σωστά.
Ακουστικός σχεδιασμός. Η κατώτατη γραμμή είναι ότι το ηχείο δεν μπορεί να ακούγεται από μόνο του - οι ηχητικές δονήσεις από τις κινήσεις προς τα εμπρός και προς τα πίσω του διαχύτη είναι αμοιβαία εξασθενημένες και η αποτελεσματικότητα μιας τέτοιας ακουστικής είναι πολύ μικρή. Αυτές οι ταλαντώσεις πρέπει να διαιρούνται και να σβήνουν ή να αντιστρέφονται σε αντίστροφη φάση. Αυτό επιτυγχάνεται με διάφορες τεχνικές, η εφαρμογή των οποίων ονομάζεται "ακουστικός σχεδιασμός". Δεν υπάρχουν τόσα πολλά από αυτά, τα πιο συνηθισμένα είναι τα "κλειστά κιβώτια", "ασπίδα" ή η πιο συχνά χρησιμοποιούμενη επιλογή "open box", "inverter φάσης". Κάθε μία από τις μεθόδους έχει τόσο τα εγγενή μειονεκτήματα όσο και τα πλεονεκτήματα της.
Η επιλογή του ακουστικού σχεδιασμού για ένα συγκεκριμένο ηχείο, επιπλέον, δεν είναι τόσο μεγάλη - καθένα από αυτά, με ένα συνδυασμό παραμέτρων, προορίζεται περίπου για ένα συγκεκριμένο τύπο ακουστικής σχεδίασης. Λοιπόν, ο σκοπός της χρήσης, για να μιλήσει, επιβάλλει ... Με μια λέξη, ο τύπος σχεδιασμού "κλειστού κουτιού" επιλέχθηκε ως το πιο ριζικό, αν όχι μικρό, σε μέγεθος εδώ, αποφασίστηκε επίσης να μην είναι τσιγκούνη και να εκτελέσει τα κτίρια ως μέρος του καθιστικού και με ένα δίκαιο ποσό καλής , το διαμέρισμα ήταν τοίχοι από σκυρόδεμα, αλλά το πάτωμα με την οροφή και η κατασκευή και η τελική εργασία από εμάς μόλις ξεκίνησαν.
Έτσι, το "κλειστό κιβώτιο".Εδώ ενεργούν αποφασιστικά με άσκοπες δονήσεις: κλειδωμένοι σε περιορισμένο χώρο πίσω από τον διαχύτη, αργά ή γρήγορα εξαφανίζονται και μετατρέπονται σε θερμότητα. Η ποσότητα αυτής της θερμότητας είναι περιορισμένη, αλλά στον κόσμο της ακουστικής τα πάντα έχουν τη μορφή μικρών διαταραχών, οπότε ο τρόπος με τον οποίο πραγματοποιείται αυτή η θερμοδυναμική ανταλλαγή δεν είναι αδιάφορος με τα χαρακτηριστικά του συστήματος ηχείων. Αν επιτρέψετε να ακουμπάτε το ηχητικό κύμα εντός του περιβλήματος του ηχείου, ένα σημαντικό μέρος της ενέργειας θα διαλυθεί από τον όγκο του αέρα που περιέχεται στο εσωτερικό της θήκης, αν και ελαφρώς θερμαίνεται και η ελαστικότητα του όγκου αέρα αλλάζει και προς την κατεύθυνση της αύξησης της ακαμψίας. Για να αποφύγετε αυτό, γεμίστε τον εσωτερικό όγκο με ινώδες υλικό που απορροφά ήχο. Απορροφώντας τον ήχο, αυτό το υλικό (συνήθως βαμβάκι, φυσικό, συνθετικό, γυαλί ή μεταλλικό) απορροφά επίσης θερμότητα. Λόγω της σημαντικά υψηλότερης θερμικής ικανότητας των ινών που απορροφούν ήχο από εκείνη του αέρα, η αύξηση της θερμοκρασίας γίνεται πολύ μικρότερη και η δυναμική «φαίνεται» να έχει έναν σημαντικά μεγαλύτερο όγκο πίσω από ό, τι δεν είναι πραγματικά. Στην πράξη, με αυτόν τον τρόπο, είναι δυνατόν να επιτευχθεί αύξηση του "ακουστικού" όγκου σε σύγκριση με τον γεωμετρικό όγκο κατά 15-20%. Αυτό, και όχι καθόλου η απορρόφηση των σταθερών κυμάτων, όπως πολλοί πιστεύουν, είναι το κύριο σημείο της εισαγωγής υλικού απορροφήσεως ήχου σε κλειστά ηχεία.
Μια παραλλαγή αυτού του τύπου ακουστικού σχεδιασμού είναι η αποκαλούμενη "ατελείωτη οθόνη". Μια ατέρμονη οθόνη θεωρείται ότι είναι ένα κλειστό κιβώτιο με όγκο τόσο μεγάλο ώστε η ελαστικότητα του αέρα που περικλείεται εντός αυτού είναι πολύ μικρότερη από την ελαστικότητα του εναιωρήματος διαχύτη, οπότε το ηχείο απλά δεν παρατηρεί αυτή την ελαστικότητα και τα χαρακτηριστικά του ακουστικού συστήματος καθορίζονται μόνο από τις παραμέτρους της κεφαλής. Όπου περνά το όριο, ξεκινώντας από το οποίο ο όγκος του κιβωτίου γίνεται άπειρος, εξαρτάται από τις παραμέτρους του ηχείου. Ωστόσο, για σύγκριση - στον ήχο του αυτοκινήτου, ένας τέτοιος όγκος είναι πάντα ο εσωτερικός όγκος του κορμού, ο οποίος, ακόμη και σε ένα μικρό αυτοκίνητο, θα δώσει μια αντίδραση "άπειρου μεγέθους", ακόμη και για ένα μεγάλο ηχείο.
Ο ακουστικός σχεδιασμός έχει τα ακόλουθα πλεονεκτήματα - ευκολία υπολογισμού των χαρακτηριστικών. Ένα κλειστό κιβώτιο έχει μόνο μία παράμετρο - τον εσωτερικό τόμο. Και στην περίπτωση μιας "ατελείωτης οθόνης" είναι πιθανό, σχεδόν με το μάτι - λόγω των διαστάσεων. Με μια ικανοποιητική επιλογή των παραμέτρων της κεφαλής και του όγκου γι 'αυτό, το κλειστό κιβώτιο είναι ασύγκριτο στο πεδίο των χαρακτηριστικών παλμού, τα οποία καθορίζουν σε μεγάλο βαθμό την υποκειμενική αντίληψη των μπάσων.
Επομένως, επιλέγεται ο τύπος του σχεδιασμού και τα ηχεία. Ένας τόπος στο διαμέρισμα για τους ομιλητές επιλέχθηκε και αποφασίστηκε να τους κάνει
τα κτίρια είναι "ενσωματωμένα" στη διάταξη.
Για να περιηγηθείτε στην περιοχή ... Ένα διαμέρισμα ενός δωματίου σε ένα νέο κτίριο, περίπου 60m2. Οι εξωτερικοί τοίχοι του δωματίου είναι σκυρόδεμα, τα πάντα μέσα είναι γυψοσανίδας. Κάντε ένα κουτί από ηχεία, αποφασίζεται επίσης από γυψοσανίδας.
Τι χρησιμοποιήθηκε στην εργασία.
Εργαλεία
Στην πραγματικότητα, το κλασικό "guest worker set" - σπάτουλες, βούρτσες, κυλίνδρους. Συρραπτικό για στεγανωτικό, σκάλα βημάτων. Ένα κατσαβίδι, ένα τρυπάνι, ένα μικρό γωνιακό μύλο θα έρθουν σε πρακτικό. Σε ορισμένα σημεία, η σφύρα δεν θα είναι περιττή. Για τοποθέτηση ταπετσαριών - κύλινδρος, γούρνα, ειδικοί κύλινδροι για κύλιση. Από το ξεχωρίζει από τη λίστα - μια χειροκίνητη μηχανή φρεζαρίσματος με κουμπωτές "πυξίδες".
Υλικά
Εκτός από τα ίδια τα ηχεία και το γυψοσανίδα με ειδικά προφίλ, χρειαζόμασταν καλώδια, ακροδέκτες για ηχεία, πολλές βίδες, ακρυλικό στεγανοποιητικό, μόνωση ρολών (ορυκτοβάμβακα), ασπίδα πεύκου κατάλληλου μεγέθους. Είναι σαφές - ταπετσαρία για εξωτερική επικόλληση και κόλλα για αυτούς, κόλλα PVA για το αστάρι ή το τελικό χώμα, δοχεία, όλα τα είδη των σχετικών μικροσκοπίων.
Έτσι. Το τυποποιημένο ντουλάπι γυψοσανίδας έπρεπε να αποσυναρμολογηθεί επιμελώς - πέρα από την καθαρά αρχιτεκτονική εργασία, έπρεπε επίσης να ενισχύσω τον τοίχο και να φτιάξω τα κουτιά των ηχείων.
Στη φωτογραφία, τα βέλη υποδεικνύουν την "ενσωματωμένη" κοιλότητα - τα περικάλυμμα των μελλοντικών ομιλητών. Το συνολικό μέγεθος των κουτιών είναι περίπου 500x300mm σε τομή, καλά, από το δάπεδο μέχρι την οροφή - 2,75m.
Όλες οι εργασίες πραγματοποιήθηκαν με υλικά shtanny για την τοποθέτηση τοίχων γυψοσανίδας - προφίλ κασσίτερου, συνδετήρες. Τα τείχη των κτιρίων είναι διπλά (σε δύο στρώματα) με προσεκτική συγκόλληση του PVA μεταξύ των στρωμάτων. Επίσης, τα προφίλ δεν φρόντισαν για την ενίσχυση και τις δοκοί. Στο κάτω μέρος ενός από τα κουτιά, αποσύρθηκε μια υποδοχή (ένα μικρό βέλος στη φωτογραφία) και μια μικρή ερμητική κοιλότητα έπρεπε να περιβληθεί. Η εσωτερική επιφάνεια των κιβωτίων ήταν προσεκτικά προετοιμασμένη, έπειτα σε διάφορα στρώματα ήταν λερωμένη με ακρυλικό σφραγιστικό αραιωμένο με νερό. Μετά την ξήρανση, όλες οι γωνίες επικαλύφθηκαν προσεκτικά με το ίδιο σφραγιστικό.
Φωτογραφία ενός από τα κουτιά από το ίδιο το ντουλάπι. Το μικρό βέλος δείχνει την θέση εξόδου του τερματικού για αμφότερα τα ηχεία. Μετά την τοποθέτηση των καλωδίων μέσα στις θήκες και τους τοίχους, το εσωτερικό των κιβωτίων ήταν μερικώς γεμάτο με ένα χαλαρό στρώμα ορυκτοβάμβακα.
Για τη στερέωση βαρέων ηχείων, κατασκευάστηκαν φλάντζες σανίδων από πεύκο. Μια μηχανή φρεζαρίσματος με μια "πυξίδα". Μετά από μερικά στρώματα βερνικιού, τοποθετημένα στο στεγανωτικό και μια σωστή ποσότητα βιδών. Το μήκος του τελευταίου επιλέχθηκε κάπως μεγαλύτερο από το πάχος του τοίχου του ηχείου και τα άκρα τους μέσα στις θήκες, βιδωμένα σε κουτιά από κασσίτερο. Η παραπάνω φωτογραφία είναι μια άποψη μετά την αποσυναρμολόγηση των ηχείων λίγα χρόνια αργότερα, για λόγους σαφήνειας.
Τα ηχεία στην ξύλινη φλάντζα στερεώθηκαν επίσης με βίδες μέσω στρώματος ακρυλικού στεγανοποιητικού.
Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα λειτουργίας, αποφάσισα να τροποποιήσω ελαφρώς τα ηχεία προσθέτοντας ηχεία υψηλών συχνοτήτων κατάλληλης ευαισθησίας και αντοχής.
Ήταν 10 GDV-6, το ίδιο NOEMA, με ένα απλό φίλτρο από έναν πυκνωτή.
Για να στερεώσετε το ηχείο, παρόμοια φλάντζες τοποθετήθηκαν κάτω από τα κύρια ηχεία - τα tweeters έχουν μάλλον στενό μοτίβο ακτινοβολίας και έτσι βρίσκονταν στο επίπεδο του κεφαλιού του ατόμου που καθόταν στην καρέκλα.
Ειλικρινά, δεν υπήρξε σημαντική επέκταση της περιοχής συχνοτήτων, αλλά οι πλάκες και οι βούρτσες στη μουσική τζαζ έγιναν καλύτερα ακούσει.
Με αυτή τη μορφή, οι ομιλητές εργάστηκαν για περίπου πέντε χρόνια, μέχρι να φύγουμε από την πόλη. Η ποιότητα της αναπαραγωγής μουσικής αποδείχθηκε εξαιρετική, η μακρά ακρόαση ήταν σχεδόν κουραστική, πράγμα που δείχνει την απουσία σημαντικών παρατυπιών στην απόκριση συχνότητας. Δεν πραγματοποιήθηκαν όργανα μετρήσεις. Η ευαισθησία των ηχείων αποδείχθηκε εξαιρετική - η ισχύς ενός ενισχυτή με σωλήνες των 0,8 W ανά κανάλι ήταν αρκετή για πολύ μεγάλο όγκο, μέχρι την πρόσκρουση των γειτόνων στα θερμαντικά σώματα. Το μπάσο ήταν πολύ καλό, χωρίς υπερφόρτωση, αλλά πολύ πυκνό και χωρίς κανένα ξεχασμό. Οι οπαδοί της δισκογραφικής μουσικής ίσως δεν το έχουν εκτιμήσει, αλλά η μουσική τζαζ, ροκ και instrumental ακούγεται πολύ καλή. Το μόνο σημαντικό μειονέκτημα του σχεδιασμού είναι η αδυναμία "τοποθέτησης" στο δωμάτιο, συμπεριλαμβανομένης της απόστασης από τους τοίχους. Από την άλλη πλευρά, το δωμάτιο, που δεν ήταν ακόμα αίθουσα συναυλιών, αλλά ένα διαμέρισμα ενός δωματίου μικρών διαστάσεων, έπρεπε να συμβιβαστεί με αυτό.
Μετά την μετακόμιση και την ενοικίαση του διαμερίσματος, κατά την επόμενη επίσκεψη, κατά τη διάρκεια της ανακατασκευής, τα ηχεία είχαν αποσυναρμολογηθεί, οι τρύπες είχαν κολληθεί επάνω και κολληθεί με ταπετσαρία. Εδώ είναι μια ιστορία αυτού του ασυνήθιστου συστήματος ομιλητών.