Ο Maxim Kozlov, συγγραφέας του ομώνυμου καναλιού YouTube (Maxim Kozlov), ξεκίνησε τη διακόσμηση και την οικιακή βελτίωση και σε αυτό το άρθρο θα δείξει και θα πει πώς έκανε έναν πολυέλαιο για το σαλόνι.
Στην πραγματικότητα, οι ίδιοι οι λαμπτήρες αγοράστηκαν σε ένα κατάστημα και το κύριο καθήκον ήταν να κάνουν τις πολύ λεπτομέρειες που είναι σε θέση να τους συνδυάσουν στον αρχικό πολυέλαιο. Σύμφωνα με την έννοια που υιοθετήθηκε στο οικογενειακό συμβούλιο, αποφασίστηκε ότι ολόκληρο το σαλόνι κουζίνας θα είναι διακοσμημένο σε διαφορετικά στυλ και τα φωτιστικά οροφής θα χρησίμευαν ως ένα είδος μετάβασης από το ρουστίκ στυλ, στο οποίο φτιάχτηκε το καφασωτό ταβάνι, στο στυλ σοφίτας μέσω στυλιζαρισμένων λαμπτήρων αυτή η περίπτωση προβολέων στούντιο.
Για να γίνει αυτό το θεμέλιο, η είσοδος πήγε στις παλιές σανίδες που άφησαν από την κατασκευή του εργαστηρίου. Η ποιότητα αυτού του υλικού δεν είναι καθόλου κατάλληλη για κάθε έργο, λόγω της παρουσίας διαφόρων ειδών ελαττωμάτων, όπως ρωγμές ή τρύπες από βραχίονες και βίδες, αλλά για έναν πολυελαίμονο που θα χρονολογείται στην αρχαιότητα, αυτό το υλικό είναι ακριβώς το σημείο.
Γενικά, είναι απαραίτητο να εργαστείτε με το χρησιμοποιημένο υλικό πολύ προσεκτικά. Είναι απαραίτητο να ελέγξετε ολόκληρη την επιφάνεια για μέταλλο. Είναι επίσης απαραίτητο να εντοπιστούν οι πιθανές κρυφές μεταλλικές συνδέσεις, αυτό θα βοηθήσει στη διατήρηση των μαχαιριών των μηχανών πλάνισμα σε ακεραιότητα και την εξάλειψη πιθανών μάρκες. Αυτό το έργο θα αντιμετωπίσει τέλεια.
Με βάση το γεγονός ότι αγοράστηκαν 6 προβολείς για τον μελλοντικό πολυέλαιο, αποφασίστηκε να γίνει η βάση υπό τη μορφή εξαγώνου. Για το σκοπό αυτό είναι απαραίτητο να προετοιμαστούν 6 ακατέργαστα τεμάχια με τμήμα από 45 έως 200.
Και εδώ είναι η διαφορά μεταξύ μιας λεπίδας για διαμήκη πριόνισμα, η οποία είναι 24 δοντιών και 30 δοντιών βιομηχανικές σειρές:
Στη συνέχεια, πηγαίνετε στη συγκόλληση των ασπίδων. Για να εξοικονομήσει χρόνο, ο συγγραφέας αποφάσισε να κολλήσει δύο ασπίδες ταυτόχρονα με τη βοήθεια των σφιγκτήρων.
Τώρα καταθέτουμε τις ασπίδες σε 30 μοίρες, που αντιστοιχούν σε 6 τμήματα. Το μήκος των τμημάτων στη βάση του τραπεζοειδούς σε αυτή την περίπτωση είναι ακριβώς 500 mm.
Αφού σχηματιστούν όλα τα εξαγωνικά τμήματα, μπορείτε να αρχίσετε να κόβετε και να προετοιμάζετε τις λεπτομέρειες των νευρώσεων, οι οποίες, εκτός από την εννοιολογική λειτουργία, θα έπρεπε να χρησίμευαν ως συνδετικά στοιχεία ολόκληρης της δομής.Η κόλλα σε αυτή την περίπτωση δεν θα ήταν αρκετή και η στερέωση στην τελική όψη του τεμαχίου δεν είναι επίσης η καλύτερη επιλογή, οπότε όλο αυτό το πράγμα θα στερεωθεί στο στρώμα αυτών των ίδιων πλευρών.
Στη συνέχεια, πρέπει να επιλέξετε το αυλάκι για την καλωδίωση. Για το σκοπό αυτό, χρησιμοποιούνται δίσκοι αυλακώσεων.
Τώρα μπορείτε να ξεκινήσετε τη διάνοιξη λοξών οπών για συνδετήρες, οι οποίες φυσικά πρέπει να γίνουν στην πάνω πλευρά των τμημάτων, οι οποίες δεν θα είναι προσβάσιμες στον παρατηρητή.
Στη συνέχεια, αρχίζουμε να σημειώνουμε όλες τις τρύπες, οι οποίες σε αυτό το στάδιο είναι πολύ πιο εύκολο να γίνουν παρά μετά τη συναρμολόγηση.
Λοιπόν, ξεκινάει η πιο δημιουργική αλλά τρομερά σκονισμένη διαδικασία - ρουστίκ και βουρτσίσματος όλων των δομικών στοιχείων, καθώς η βάση για τον πολυέλαιο θα πρέπει να είναι στην ίδια στυλ με τις οροφές ψευδο-δοκού που ο συγγραφέας έκανε νωρίτερα. Εάν ο καιρός το επιτρέπει, είναι προτιμότερο να πραγματοποιήσετε αυτούς τους χειρισμούς στην ύπαιθρο, διαφορετικά ολόκληρο το εργαστήριο απλά θα καλυφθεί με ένα αξιοπρεπές στρώμα σκόνης.
Πριν αρχίσετε να συναρμολογείτε ολόκληρο το προϊόν, πρώτα πρέπει να βάζετε όλες τις λεπτομέρειες στο τραπέζι, ενώ τοποθετείτε τα πάντα όπως πρέπει και στερεώστε τις άκρες της δομής με ένα προσωρινό κομμάτι κόντρα πλακέ έτσι ώστε να μην μετακινείται τίποτα όταν συνδέετε τα τμήματα.
Στη συνέχεια πήγε η διαδικασία της στρίψιμο σε μια λοξή, η οποία συνοδεύεται από την υποχρεωτική μεγέθους των μερών μεταξύ τους. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο δάσκαλος δεν βουρτσίζει αυτά τα μέρη για να παρατηρήσει το επίπεδο της κόλλας. Παρά το γεγονός ότι η στερέωση σε αυτή την περίπτωση δεν βρίσκεται στο κέντρο των νευρώσεων των τμημάτων, πιέζει ολόκληρο το επίπεδο με την πλάγια βίδα και είναι αρκετά αξιόπιστη ταυτόχρονα.
Αμέσως μετά τη συναρμολόγηση, είναι απαραίτητο να αφαιρέσετε προσεκτικά την περίσσεια κόλλας που έχει προεξέχει, αφού όταν είναι επικαλυμμένο με λάδι, αυτό θα βγει σε κάθε πλευρά, αφού το λάδι απλά δεν θα βρεθεί εκεί. Ένα υγρό πανί είναι ιδανικό για αυτό το έργο.
Τώρα μπορείτε να κάνετε το stub για το κέντρο. Αποφασίστηκε να το αλέσετε σε ένα τόρνο για να μην ενοχλήσετε με ένα εξαγωνικό τμήμα. Αυτή η λεπτομέρεια είναι απαραίτητη όχι μόνο για την ομορφιά, αλλά και για τη δύναμη. Αυτό το τμήμα δεν θα επιτρέψει σε ολόκληρη τη δομή να περπατήσει σε ένα αεροπλάνο, αν και ο πολυέλαιος θα ανασταλεί στα κέντρα βαρύτητας των πλευρών.
Επίσης, μόνο σε περίπτωση, ο συγγραφέας πέρασε ένα καρφί στη βάση των τραπεζοειδών τμημάτων.
Λοιπόν, στη γραμμή τερματισμού, αποφασίστηκε να προστεθεί ένα άλλο στοιχείο που δεν είχε αρχικά συμπεριληφθεί στα σχέδια, δηλαδή το δαχτυλίδι που καλύπτει το σημείο σύγκλισης των πλευρών.
Δεδομένου ότι η «σφαίρα» που προέκυψε είχε μια μη τυποποιημένη διάμετρο, επιπλέον πηγαίνουμε στον κώνο, έπρεπε να σπαταλάω αυτό το μέρος λίγο σε έναν τόρνο και φυσικά να του δώσω μια εννοιολογική εμφάνιση με τη βοήθεια ενός ρουστίκ και βουρτσίσματος.
Τώρα μπορείτε να προχωρήσετε στο τέλος. Και το υλικό γι 'αυτό θα είναι ένα λάδι σκούρου βελανιδιάς.
Είναι απαραίτητο να καλύψετε το προϊόν σε δύο στάδια, πρώτα το προϊόν να βρίσκεται πάνω, και στη συνέχεια κάτω. Ταυτόχρονα, είναι πολύ σημαντικό να παρακολουθούνται τα μουτζουράκια, αφού εάν στεγνώσουν, θα είναι αρκετά δύσκολο να τα αφαιρέσετε.
Συνεπώς, έχοντας καλύψει το πρώτο τμήμα με πετρέλαιο, ο συγγραφέας θέλησε να αφαιρέσει την περίσσεια από την πρώτη. Αυτή τη φορά ήταν αρκετή για να απορροφηθεί το απαραίτητο μέρος του ελαίου, καθορίζοντας το χρωστικό. Στη συνέχεια, πρέπει να γυρίσετε το προϊόν και να ξεκινήσετε την επίστρωση στην πίσω πλευρά, με την ίδια απομάκρυνση της περίσσειας.
Λοιπόν, στο τέλος, γυρίζουμε το προϊόν ξανά και αφαιρούμε τα μουτζούρα ήδη στην μπροστινή πλευρά.
Το επόμενο βήμα ήταν να τρυπήσει μια τρύπα για το καλώδιο στις λωρίδες στερέωσης των φωτιστικών, για κάποιο λόγο δεν ήταν εκεί, αλλά σύμφωνα με την ιδέα του συγγραφέα, έπρεπε να γίνουν έτσι ώστε να είναι ευκολότερο να τοποθετηθεί όλο το πράγμα στον πολυέλαιο μέσω της τρύπας μετάβασης στα τμήματα.
Και τέλος, μπορείτε να βιδώσετε όλα τα 6 φωτιστικά στη βάση.
Η προκύπτουσα βάση για τον πολυέλαιο επιτρέπει την εγκατάσταση σχεδόν όλων των φωτιστικών, όπως αποδείχθηκε μια αρκετά κλασική ιστορία.Παρεμπιπτόντως, υπάρχει μια αρκετά ασυνήθιστη και αρκετά ενδιαφέρουσα λύση προϋπολογισμού για στυλιζαρισμένες αποχρώσεις από τον ίδιο χυτοσίδηρο αλουμινίου ή γλάστρες, οι οποίες, αν επιθυμείτε, μπορούν να βαφτούν σε οποιοδήποτε επιθυμητό χρώμα ή να παραμείνουν στην αρχική τους μορφή. Στη συνέχεια, ας πάρουμε έναν απλό ηλεκτρολόγο. Δεν χρειάζεται εδώ καμία αυλάκωση, δεδομένου ότι κάθε λαμπτήρας έχει μόνο 11 βατ φορτίου.
Ο συγγραφέας σκέφτηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα πώς να κρεμάσει ένα εξαγωνικό προϊόν κάτω από το crosshair της οροφής και τελικά αποφάσισε να το κάνει σε 4 αλυσίδες σε δύο γειτονικές διαγώνιες. Ίσως αυτή να είναι η μόνη λύση όταν φαίνεται καλή και δεν χρειάζεται να προσκολληθείτε στη δέσμη.
Ως τοποθέτηση σε οροφή, αποφασίστηκε η χρήση αγκίστρων με άγκυρες για κοίλες δομές, καθώς απλές βίδες με αυτοκόλλητη βίδα στην ίντσα από τις οποίες αποτελείται το βυρσοδεψείο δεν είναι επιλογή. Λοιπόν, στον πολυελαίμο τον εαυτό του, οι αλυσίδες είναι βιδωμένες με μπουλόνια M6 στις πλευρές.
Ως αποτέλεσμα, αυτή είναι η λύση με το κύριο φως στο σαλόνι. Στο μέλλον, ο συγγραφέας σχεδιάζει να τοποθετήσει οκτώ ακόμη λαμπτήρες μενταγιόν, αλλά περισσότερο σε εκείνη την άλλη φορά. Αυτό είναι όλο. Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας. Θα σας δω σύντομα!
Βίντεο του συγγραφέα: